WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 


«БЕСПРЕДМЕТНОЕ ИСКУССТВО «. каждый культурный период создает свое собственное искусство, которое не может быть повторено. Стремление вдохнуть жизнь в художественные принципы прошлого ...»

АБСТРАКТНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ –

БЕСПРЕДМЕТНОЕ ИСКУССТВО

«… каждый культурный период создает свое

собственное искусство, которое не может

быть повторено. Стремление вдохнуть жизнь в

художественные принципы прошлого может в

лучшем случае вызвать художественные

произведения, подобные мертворожденному

ребенку. Мы не можем ни чувствовать, как

древние греки, ни жить их внутренней жизнью .

Так, например, усилия применить греческие принципы в пластическом искусстве могут создать лишь формы, сходные с греческими, но само произведение останется бездушным на все времена. Такое подражание похоже на подражание обезьян. С внешней стороны движения обезьяны совершенно сходны с человеческими. Обезьяна сидит и держит перед собой книгу, она перелистывает ее, делает задумчивое лицо, но внутренний смысл этих Lyrical. 1913. Ксилография. Размер оттиска: 14.8 x 21.7. Размер листа: движений совершенно отсутствует.»

28.1 x 27.7. Тейт. Лондон .

В. Кандинский, «О духовном в искусстве»

ЭПОХА. СОБЫТИЯ И ИДЕИ

«Русский космизм» - философское течение, сложившееся в России в 70- е гг. XIX века .

К.Э. Циолковский за работой в Калуге. .

Эрнест Резерфорд. Планетарная модель атома. 1911 Большое впечатление на Кандинского также произвело открытие делимости атома .

«Оно отозвалось во мне подобно внезапному разрушению всего мира. … Все стало неверным, шатким и мягким. Я бы не удивился, если бы камень поднялся в воздух и растворился в нем» .

А.Эйнштейн у доски с формулами специальной теории относительности .

Время глобальных естественнонаучных открытий:

• изобретение беспроволочной связи,

• исследование феномена радиации .

Мировоззрение человечества перевернули создание квантовой теории (1900 г.), специальной (1905 г.) и общей (1916-1917 гг.) теории относительности .

Идея познаваемости мира, бывшая прежде н

–  –  –

Написана под впечатлением от концерта Арнольда Шёнберга

• Василий Кандинский родился 4 декабря 1866 года в Москве в семье коммерсанта .

• Кандинский окончил юридический факультет МГУ. параллельно увлекшись этнографией

• В 1889 году юноша совершает этнографическую экспедицию в Вологодскую губернию и с целью изучать местное крестьянское право .

• Уже состоявшимся юристом, Кандинский отказывается от карьеры профессора Дерптского (Тартуского) университета и отправляется в Германию изучать рисунок и живопись .

Впоследствии он будет указывать на два события, коренным образом перевернувших его жизнь и приведших его к идее заниматься живописью .

Это было полотно Клода Моне «Стога сена» и опера Вагнера «Лоэнгрин» .

–  –  –

«Лоэнгрин» же показался мне полным осуществлением моей сказочной Москвы .

Скрипки, глубокие басы и, прежде всего, духовые инструменты воплощали в моем восприятии всю силу предвечернего часа, мысленно я видел все мои краски, они стояли у меня перед глазами» .

В. Кандинский .

В 1896 обосновался в Мюнхене .

С 1897 обучался в студии Антона Ажбе .

В 1900 поступил в Мюнхенскую Академию искусств, где учился у Франца фон Штука .

Антон Ажбе (1862-1905). Франц фон Штук (1863-1928) .

Автопортрет Автопортрет Ф.фон Штук. Грех. 1893 г. Масло, холст. 95 х 59,7 см. Новая Пинакотека, Мюнхен .





–  –  –

Ф.фон Штук. Осенний вечер .

1893. Холст, масло. 61,5 х 76,5 .

Городская галерея в Ленбаххаузе, Мюнхен Русский стиль. Символизм В.Кандинский. Двое на лошади. 1906. Холст, Ночь. 1903. Размер листа: 37.2 x 19 .

масло. 55 х 50,5. Городская галерея в Размер изображения: 29.8 x 12.9 .

Ленбаххаузе, Мюнхен. Ксилография. МОМА. Нью-Йорк Скала. 1908-1909. Ксилография. Тейт. Лондон .

Пестрая жизнь. 1907. Холст, темпера. 130162.5. Мюнхен, Германия .

Городская галерея в Ленбаххаузе .

В примитивистских сценках (в 1916-1917 годах) он возвращается к предметной тематике, к манере своих ранних символистских работ 1908–1909 годов. Художник назвал их «багателями», что в переводе с французского означает «пустячки», «мелочи». Часто это название использовалось для определения малых форм музыкальных произведений .

Иматра. 1917. Бумага, акварель, кисть. 22,9 х 28,9. ГМИИ им. А.С. Пушкина Картина на стекле с солнцем (Маленькие радости). 1910 .

Роспись на стекле. 30.6 40.3. Мюнхен, Германия .

Городская галерея в Ленбаххаузе Кринолины. 1909. Холст, масло. 96,3x128,5 .

Государственная Третьяковская галерея, Москва .

«Синий всадник» и немецкий экспрессионизм

• С 1900 года Кандинский много путешествует, посетив Северную Африку, Италию, Францию .

• В 1911 художник создает группу «Синий Всадник», членами которой стали известные художники – экспрессионисты .

–  –  –

Вид Мурнау с железной дорогой и замком. 1909. Картон, масло. 36 х 49. Городская галерея в Ленбаххаузе, Мюнхен .

Церковь в Мурнау. 1909. Дерево, масло. 48.6 x 69.8. Тейт. Лондон .

Пейзаж с лучником. 1909. Холст, масло .

175 x 144.6. Тейт. Лондон. В.Кандинский. Импровизация VII. 1910 г. Холст,. масло. 131 х 97 см. Государственная Третьяковская Галерея, Москва .

«То, что искусство стоит выше природы, не является каким-либо новым открытием .

Зритель слишком привык искать «смысла», т. е. внешней связи между частями картины .

Тот же период материализма воспитал во всей жизни, а значит и в искусстве, зрителя, который не может воспринять картины просто и ищет в картине все что угодно (подражание природе, природу, отраженную в темпераменте художника, т. е. его темперамент, непосредственное настроение, «живопись», анатомию, перспективу, внешнее настроение и т. д., и т. д.); не ищет он только восприятия внутренней жизни картины, не пытается дать картине непосредственно воздействовать на себя» .

В. Кандинский .

«Реализм следовало бы определить, как антипод искусства». Делакруа .

В.Кандинский. Зимний пейзаж. 1909 г. Картон, масло. 75,5 В.Кандинский. Пейзаж. 1913 г. Холст, масло. 88 х 97,5 см. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. х 100 см. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург .

Абстракционизм от латинского "abstractio" – удаление, отвлечение, направление нефигуративного искусства .

Термин «Абстрактный экспрессионизм» был впервые употреблен относительно живописи Василия Кандинского в 1929 году .

В.Кандинский. Без названия (Первая абстрактная акварель). 1910 г. Бумага, карандаш, акварель, тушь. Центр Жоржа Помпиду, Париж .

Экспрессионизм… .

«Когда потрясены религия, наука и нравственность (последняя сильной рукой Ницше) и внешние устои угрожают падением, человек обращает свой взор от внешнего внутрь самого себя» .

В.Кандинский, «О духовном в искусстве», 1910 г .

–  –  –

Композиция « Одному голосу». 1916. Бумага, акварель. 31 х 20,5. ГМИИ им. А.С. Пушкина Анализ живописных приемов «Форма, даже если она совершенно абстрактна и подобна геометрической, имеет своё внутреннее звучание, является духовным существом с качествами, которые идентичны с этой формой» .

«При этом легко заметить, что некоторые краски подчеркиваются в своем воздействии некоторыми формами ;

другими притупляются. Во всяком случае, острые краски по своему свойству сильнее в острых формах (например, желтые в треугольнике). Склонные к глубокому воздействию увеличиваются в своем воздействии круглыми формами (например, синее в кругу). Так как число красок и форм безгранично, то безграничны сочетания, а в то же время и воздействия. Этот материал неисчерпаем» .

В.Кандинский .

«Движение желтого и синего, усиливающее контраст, есть их эксцентрическое или концентрическое движение. Если нарисовать два круга одинаковой величины и закрасить один желтым, а другой синим цветом, то уже при непродолжительном сосредоточивании на этих кругах можно заметить, что желтый круг излучает, приобретает движение от центра и почти видимо приближается к человеку, тогда как синий круг приобретает концентрическое движение (подобно улитке, заползающей в свою раковину) и удаляется от человека. Первый круг как бы пронзает глаза, в то время как во второй круг глаз как бы погружается» .

В.Кандинский .

«Если добавить к желтому зеленый:

Желтый цвет при этом получит несколько болезненный и сверхчувственный характер, как человек, полный устремленности и энергии, которому внешние обстоятельства препятствуют их проявить .

При сравнении с душевным состоянием человека его можно рассматривать, как красочное изображение сумасшествия, не меланхолии или ипохондрии, а припадка бешенства, слепого безумия, буйного помешательства .

Больной нападает на людей, разбивает все вокруг, расточает на все стороны свои физические силы, беспорядочно и безудержно расходует их, пока полностью не исчерпывает их» .

В.Кандинский .

«Синий - типично небесный цвет .

При сильном его углублении развивается элемент покоя .

Погружаясь в черное, он приобретает призвук нечеловеческой печали. Он становится бесконечной углубленностью в состояние сосредоточенности, для которого конца нет и не может быть. Переходя в светлое, к которому синий цвет тоже имеет меньше склонности, он приобретает более безразличный характер и, как высокое голубое небо, делается для человека далеким и безразличным. Чем светлее он становится, тем он более беззвучен, пока не приведет к состоянию безмолвного покоя - не станет белым .

Голубой цвет, представленный музыкально, похож на флейту, синий на виолончель и, делаясь все темнее, на чудесные звуки контрабаса; в глубокой, торжественной форме звучание синего можно сравнить с низкими нотами органа» .

В.Кандинский .

«Красный цвет, как мы его себе представляем - безграничный характерно теплый цвет; внутренне он действует, как очень живая, подвижная беспокойная краска, которая, однако, не имеет легкомысленного характера разбрасывающегося на все стороны желтого цвета, и, несмотря на всю энергию и интенсивность, производит определенное впечатление почти целеустремленной необъятной мощи. В этом кипении и горении - главным образом, внутри себя и очень мало во вне

- наличествует так называемая мужская зрелость» .

В.Кандинский .

«Фиолетовый цвет является охлажденным красным, как в физическом, так и в психическом смысле .

Он имеет поэтому характер чего-то болезненного, погасшего (угольные шлаки!), имеет в себе что-то печальное. Не напрасно этот цвет считается подходящим для платьев старух .

Китайцы применяют этот цвет непосредственно для траурных одеянии .

Его звучание сходно со звуками английского рожка, свирели и в своей глубине - низким тонам деревянных духовых инструментов (напр., фагота)» .

В.Кандинский .

В.Кандинский. Композиция IV. 1911 г. Холст, масло. 159,5 х 210,5 см. Художественные собрания земли Северный Рейн-Вестфалия, Дюссельдорф .

Казаки. 1910-1911. Холст, масло. Тейт. Лондон .

В.Кандинский. Композиция VII. 1913 г. Холст, масло. 200 х 300 см. Государственная Третьяковская Галерея, Москва .

Смутное. 1917. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва .

В.Кандинский. Композиция VI. 1913 г. Холст, масло. 195 х 300 см .

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург .

В.Кандинский. Композиция VII. 1913 г. Холст, масло. 200 х 300. Государственная Третьяковская Галерея, Москва .

В.Кандинский. Композиция V. 1911 г. Холст, масло. 190 х 275 см. Частное собрание, Швейцария .

В.Кандинский. Светлая картина. 1913 г. Холст, масло. 77,8 х 100,2 см. Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк .

Эскиз к картине с белыми формами. 1913 .

Бумага, акварель, тушь. 27.6 x 37.8. Тейт .

Лондон .

Акварель № 14. 1913. Бумага, акварель, тушь. 23.8 x 31.4. Тейт .

Лондон .

Акварель № 13. 1913. Бумага, акварель, тушь, карандаш. 32.1 x 40.6 Тейт. Лондон .

• В августе 1914 года Кандинский покидает Германию в связи с началом войны и переезжает в Швейцарию .

–  –  –

В.Кандинский. Композиция, 1940. гуашь по черной бумаге 13,420,1см. ЧС

ПОСЛЕДОВАТЕЛИ

Абстрактный экспрессионизм Д.Поллок. Белый свет. 1954 г. Масло, эмаль, М.Ротко. Черный на глубоком красном. 1957 г .

алюминий на холсте. 122,4 x 96,9 см. Музей Холст, масло. 176,2 х 136,5 см. Частная коллекция .

современного искусства, Нью-Йорк .

Анри Матисс, Красное ателье, 1911, холст, масло. 162 x 130 см, МОМА, Нью-Йорк В 1949-м Музей современного искусства Нью-Йорка приобрел картину Матисса «Красная студия». Ротко приходил любоваться полотном каждый день и позже говорил: «Когда вы смотрите на эту картину, вы становитесь этим цветом, вы совершенно пропитываетесь им»… В 1951 году Ротко сказал, что главная причина большого размера его полотен именно в том, чтобы добиться интимности со зрителем тот должен был почувствовать себя внутри картины .

СОВРЕМЕННИКИ И ЕДИНОМЫШЛЕННИКИ

Александр Скрябин (1872 – 1915 гг.) В партитуру симфонической поэмы «Прометей»

Скрябин включил партию Luce, световой клавиатуры, таким образом, став первым в истории композитором, использовавшим цветомузыку .

Запись мировой премьеры концерта "Прометей" 19 февраля 2009 года в Ледовом дворце Петербурга .

Световая партия выполнена по системе В .

Соответствие цветов тональностям по Скрябину Афанасьева, автор И. Полех, арт-программист Б .

Бокатович .

Он настаивал на том, что пытается своими картинами передать внутреннее состояние человека. По его словам, в созданных им картинах есть семь ингредиентов, которые «тщательно дозируются». Прежде всего в них присутствует «ясно выраженная идея смерти - указание на конечность жизненного пути». Следующим элементом по значимости является «чувственность... сладострастная близость с тем, что тебя окружает». Третья составляющая - напряженность.

Четвертая - ирония - «ингредиент, возникший в наши дни:

некое самоуничижение... желание не высовываться, позволяющее переключиться с себя на другую тему». А чтобы осознание смерти не было невыносимым, необходимы еще три элемента: «остроумие и игра», «мимолетность и случайность» и, наконец, «надежда» .

«Ее всего 10%, но именно эти 10% необходимы, чтобы выдержать трагическую сущность всей концепции» .

Из статьи Ирвинга Сандлера. Воспоминания о Марке Ротко. В журнале «Третьяковская галерея» 2013.№4 (41) .

Аниш Капур. Убежище. 2007






Похожие работы:

«Индиаминова Шоира Амриддиновна РАСПРОСТРАНЕНИЕ БУДДИЗМА В СОГДЕ В статье обобщаются сведения письменных источников и накопленные в последние годы археологические материалы по распространению буддизма в Согде. Привлекаются и анализируются данные кит...»

«DOI 10.24249/2309-9917-2018-27-1-191-193 А.Л. Крупчанов (Москва, Россия) Владимир Маканин1 A.L. Krupchanov (Moscow, Russia) Vladimir Makanin Умер Владимир Семенович Маканин. Один из наиболее значительных писателей современности, человек глубокого ума и обостренной совести, художник-исследов...»

«Сенатор Севастополя с песнями о Донбассе 18 февраля в "Светлице" – Государственном учреждении культуры Луганской Народной Республики Центр культуры и учебно-методической работы состоялся удивительны...»

«https://doi.org/10.30853/filnauki.2018-8-1.10 Самарин Дмитрий Александрович ПРОРИЦАНИЕ ВЁЛЬВЫ КАК ФЕНОМЕН СКАНДИНАВСКОГО МИФОЛОГИЧЕСКОГО ДИСКУРСА В статье рассматривается культурологическая и мифологическая составляющая Прорицания вльвы первой и самой знаменитой из песней Старшей Эдды. Исследование эт...»

«"УТВЕРЖДАЮ" "УТВЕРЖДАЮ" Директор Директор Департамента физической Автономного учреяедения культуры и спорта Ханты-Мансийского Ханты-Мансийского автономного округа-Югры ного округа-Югры "Конноспортивный клуб "Мустанг" И.В.Губкин нуфриев 2017 г. 2017 г. ОКРУГА-ЮГРЫ ПОЛОЖЕНИЕ об открытых региональных соревнованиях по конному с...»

«Две культуры в математике. У.Т. Гауэрс1 В 1959 году, в своей знаменитой лекции „Две культуры” Ч.П.Сноу диагностировал отсутствие понимания между учёными гуманитарных и естественных наук3, и приводил различные аргументы в пользу того, что...»

«ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ КЕМЕРОВСКОЙ ОБЛАСТИ государственное профессиональное образовательное учреждение "БЕЛОВСКИЙ МНОГОПРОФИЛЬНЫЙ ТЕХНИКУМ" Тема: БЕГ НА КОРОТКИЕ ДИСТАНЦИИ ( 100 МЕТРОВ) И СРЕДНИЕ ДИСТАНЦИИ( 1000 МЕТРОВ) (Методическая разработка урока по...»







 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.