WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«БЛИКИ ВРЕМЕНИ НА ВЫСТАВКЕ «БДТ. ПОЧТИ ВЕК» В ТЕАТРАЛЬНОМ МУЗЕЕ ИМЕНИ А.А. БАХРУШИНА Столичные выставки бывают яркие и скан- Театральном музее имени Бахрушина. Не дальные, ...»

Выставки

Елена СТРУТИНСКАЯ

БЛИКИ ВРЕМЕНИ

НА ВЫСТАВКЕ «БДТ. ПОЧТИ ВЕК»

В ТЕАТРАЛЬНОМ МУЗЕЕ ИМЕНИ А.А. БАХРУШИНА

Столичные выставки бывают яркие и скан- Театральном музее имени Бахрушина. Не

дальные, бесцветные и банальные, а лучшие было бы счастья, да несчастье помогло. Уже

из них привлекают гармонией, достоинством, четвертый сезон идет капитальный ремонт и информативностью, точным пониманием за- реставрация театра. Руководство ГЦТМ имедач экспозиции и способа подачи материала – ни А.А.  Бахрушина воспользовалось случаем такова выставка, посвященная 95-летию БДТ и предложило провести выставку к 95-летию им. Г.А. Товстоногова, прошедшая в музее име- театра в Москве, в знаменитом «Лужнецком»

ни А.А. Бахрушина в марте этого года. зале дома Бахрушина, пока музей БДТ готовитМосквичам повезло: любители театра и пок- ся занять свое привычное для зрителей место лонники БДТ получили уникальную возможность в отреставрированном театре .

увидеть эскизы художников А.  Бенуа, В.  Щуко, К открытию театра сотрудники музея БДТ во К.  Петрова-Водкина, Ю.  Анненкова, В.  Дмит- главе с его директором В.Н. Капланом формириева, М. Левина, Л.  Чупятова, В.  Рындина, руют новую экспозицию. Московская выставка А. Тышлера, С.  Юнович, Э.  Кочергина, Д.  Бо- стала своего рода репетицией, проверкой ее ровского, А. Орлова и И.  Чередниковой, концепции, созданной петербургским искусстМ.  Азизян… Редкие фотографии сцен из спек- воведом Надеждой Хмелевой, автором альботаклей и репетиций. Макеты, костюмы, бутафо- ма «Художники БДТ» .

рию знаменитых постановок театра, никогда до Экспонировать театральные артефакты заэтого не покидавшие стен театра на Фонтанке. дача непростая. Нужно не просто расставить на Коллекция Большого Драматического теат- видных местах красивые вещи, но воссоздать ра – одна из самых интересных и полных сре- «дух театра», передать живые блики театральди петербургских притеатральных музеев. Она ного представления, радовавшего зрителей удивительным образом без потерь пережила много лет назад. А для этого – сочинить из осстрашное блокадное время, выдержала музей- тавшихся от легендарных спектаклей фотограные чистки 1930-50-х годов, когда из фондов фий, эскизов, макетов, бутафории и костюмов изымались эскизы эмигрантов и «формали- своего рода новый спектакль. Развертывание стов», репрессированных художников и фото- музейной экспозиции в чем-то подобно развиграфии артистов (по тем же причинам). Музей, тию сценического сюжета .

ровесник театра, все годы существования тре- За свою 95-летнюю историю БДТ дважды допетно сохранял материальные свидетельства стигал творческих вершин  – с начала 1920 до его истории. В доме на Фонтанке чтили и пом- середины 1930-х годов и затем с конца 1950-х нили «родство». Фойе бельэтажа БДТ всегда ок- до середины 1980-х. В это время в его спектакружала прекрасная экспозиция. Собранными лях зрители обретали духовную поддержку, в ней шедеврами декорационного искусст- находили отражение своих чувств и чаяний, ва могли бы гордиться Русский музей или улавливали биение пульса эпохи .

Третьяковская галерея. Зрители, пришедшие Демонстрация этих периодов взлета БДТ, на спектакль, прикасались к истории театра и его творческого триумфа стала основой экспонашей культуры в целом. зиционного решения .

И вот теперь многое из этого замеча- На противоположных стенах большого зала тельного собрания мы видим в Москве, в разворачивается визуальная летопись двух Pro настоящее

–  –  –





грандиозных театральных эпох  – два визуальных потока ведут свое повествование .

Слева – эскизы, макеты, фотографии сцен из спектаклей, поставленных А. Лаврентьевым, А.  Бенуа, К.  Хохловым, К.  Тверским, П.  Вейсбремом, В.  Люце. Яркие, острые, экспрессивные, они притягивают взгляд, поражают неповторимостью образных решений, передают дух и ритмы, стилевое разнообразие своего театрального времени .

Навстречу им справа возникают спектакли Г.  Товстоногова. Для многих посетителей они еще живы в памяти: «Идиот», «Три сестры», «Мещане» и «Ханума», «Генрих IV», «История лошади»… Завершающий аккорд выставки  – малый зал: последние творения Товстоногова, постановки приглашенных им в БДТ режиссеров, страницы посттовстоноговской истории БДТ .

Решение точное по замыслу, отбору экспонатов и композиционному воплощению .

Из обширного репертуара отобрано двадцать шесть спектаклей, от первой премьеры БДТ  – трагедии Шиллера «Дон Карлос» (1919), Выставки

–  –  –

до последней  – «Алисы» (2014), завершающей экспозицию .

Каждый объект, будь то фотография, эскиз, макет, костюм или предмет театральной бутафории, своей подлинностью работает на создание образа времени, в котором родился спектакль, а все вместе они складываются в портрет театра, предстающего перед зрителями в его неповторимости .

Как и положено в традиционном театре, все начинается с представления действующих лиц. У входа в зал фотографии актеров, режиссеров, художников БДТ. Слева уникальные запечатления основателей БДТ – А. Блока, Ю. Юрьева, а с ними  – исполнителей и постановщиков, сценографов, оформлявших первые премьеры театра. Справа портрет Георгия Александровича Товстоногова, чье имя ныне носит театр, а еще  – фотография, зафиксировавшая то, что в товстоноговскую эпоху ежедневно происходило перед театром на протяжении более трех десятилетий: нескончаемая очередь по набережной, вдоль Pro настоящее

–  –  –

фасада, в кассу театра. И фотографии репе- театральные художники объединения «Мир тиций, узнаваемые лица и фигуры актеров искусства» М. Добужинский и А. Бенуа  – он Е. Копеляна, К. Лаврова, С. Юрского, З. Шарко, представлен на выставке эскизами костюмов и Л. Макаровой, Т.  Дорониной; режиссеров декораций к «Женитьбе Фигаро» (1926). Рядом Л. Додина, Т. Чхеидзе, художника Э. Кочергина с ними в экспозиции созданное архитектои нового художественного руководителя теат- ром В. Щуко оформление первого спектакля ра А. Могучего. театра «Дон Карлос» (1919) и мощно-экспресВ свое время создание БДТ стало духовным сивные декорации к «Борису Годунову» (1923) ответом петербургской интеллигенции рево- К. Петрова-Водкина .

люционной эпохе, суровому времени военно- С приходом в театр К. Хохлова репертуарго коммунизма .

Александр Блок, назначенный ная политика БДТ меняется, на сцене появляпредседателем Дирекции театра, строил ре- ются спектакли по произведениям современпертуар из произведений высокой классики, в ных европейских авторов. Классику сменяет которой новый театр искал ответы на болевые современность. Основным стилевым направвопросы современности. Идеальный образ лением становится экспрессионизм. Начало революции, взлелеянной русской интелли- этой линии дал спектакль по пьесе немецкогенцией серебряного века, имел мало общего го драматурга Г.  Кайзера «Газ» в оформлении с ее реальным воплощением. Первые три се- Ю.  Анненкова, представленный эскизом декозона театр всматривался в роковые обстоя- рации и фотографией одного из персонажей в тельства бытия героев Шекспира и Шиллера, костюме с удивительными футуристическими постигал загадки их трагических судеб, пыта- элементами .

ясь соотнести их с происходящим в России. У Ученики Петрова-Водкина В. Дмитриев и Л. Чуистоков БДТ, наряду с прекрасными актерами пятов создали острые экспрессионистские Н. Монаховым, Ю. Юрьевым, В. Максимовым, декорации к спектаклям «Корона и плащ»

Н.  Комаровской, стояли и замечательные (1924) и «Доходное место» (1934). Их работы Выставки соседствуют с лаконичной и мощной установ- и от винно-красного платья Т.  Дорониной  – кой М. Левина к спектаклю «Джой-стрит» (макет Маши из «Трех сестер» (художник С. Юнович), и эскиз декорации, 1932), трагически насыщен- и от затейливо-праздничного костюма сваным эскизом А. Тышлера к «Ричарду III» (1935). хи Ханумы (художник И. Сумбаташвили), и от А рядом  – неожиданное по дерзости эксцент- кольчуги Короля  – С. Юрского из «Генриха IV»

рическое, упоительно озорное решение костю- (художник Э.  Кочергин). Реальность костюма мов и декораций Н. Акимова к спектаклю «Сэр как бы оживляет фотографии сцен спектакДжон Фальстаф» (1927) и легкое, исполненное ля и эскизы декораций. Последовательное в стилистике ар деко оформление В. Рындина к использование этого приема подводит к «Заговору чувств» (1929). центральной инсталляции выставки, посвяВ диалоге двух эпох созданные через пол- щенной спектаклю «История лошади» (1975) .

века, сдержанные в визуальных средствах Расположенная в центре зала, она стала спектакли Г.  Товстоногова подчеркивают и доминантой, связующим звеном выставки .

оттеняют стилевое и формальное разнооб- Очевидно, что классический спектакль, посразие спектаклей 1920–30-х гг. Рассказ об тавленный Товстоноговым в оформлении эпохе Товстоногова начинается спектаклем Кочергина, одна из вершин режиссерского и «Идиот» (1966) в оформлении М.  Лихницкой. актерского мастерства БДТ и нашего российсХронология в экспозиции нарушена созна- кого отечественного театра, – вобрал в себя и тельно, оправдана логикой эмоционального авангардные достижения 1920–30-х, и сценовпечатления. Воспоминанием о спектакле ста- графические открытия 1970-х .

ли эскиз декорации и два эскиза костюмов  – Действо о спектакле «История лошади» разкрасно-алое платье Настасьи Филипповны и вернуто на фоне торцовой стены музейного серо-горчичный плащ князя Мышкина, фото- зала, задрапированной грубым холстом. На его графия Смоктуновского-Мышкина в главной шероховатой плоскости  – фото из спектакля, роли и наконец, сам этот плащ, как бы мате- эскизы декорации и костюмов. Внизу на полу, риализовавшийся, возникший из нашей па- как когда-то в спектакле, – деревянные долблемяти. Кажется, что складки ткани сохранили ные ясли с зернами овса. Сценические одеяния очертания фигуры актера, рождают иллюзию Е. Лебедева – Холстомера и Л. Ковель – Матье его присутствия. Это же ощущение возникает вынесены к центру зала, а между ними помещен

–  –  –

Экспозиция утверждает возможность и P.S .

право в одном театре говорить на многих Грустные размышления у музейного стилистических языках. Цепь столь разных подъезда .

спектаклей выстраивается в повествование о Завершилось наше путешествие по выставнепрерываюшихся художественных искани- ке. Она из разряда редких, почти уникальных .

ях Большого Драматического. Вершина этой Театральные музеи и собрания принято по части выставки  – один из лучших спектаклей странному недомыслию относить к маргинальпрошлого века – «Кроткая» (1981) Л. Додина в ным, малоценным. На нашей памяти только сценографии Кочергина с Олегом Борисовым два театра добились возможности показать свои в роли Ростовщика. Автор проекта Н. Хмелева собрания широкой публике, для этого понадобивыделила эту постановку с помощью удачно лись внушительные юбилейные даты – 225-летие найденного, оригинального приема: в темную Большого театра и равная дата Мариинского пустую деревянную раму из-под зеркала по- театра были отмечены грандиозными выставмещена фотография Борисова в спектакле на ками в московском Манеже и в Мраморном фоне того же самого зеркала. Это отражение- дворце Санкт-Петербурга. Увиденные на них хуотражения героя в зеркале и на фотографии дожественные богатства удивили не только рятрагически и странно способствует рождению довых зрителей, но и профессионалов. Вскоре, иллюзорной реальности, воскрешает сумереч- впрочем, потрясение сменилось забвением, инную атмосферу спектакля. терес к театральным музеям потух .

Финальная точка экспозиции  – вернее, Э. Кочергин .

многоточие: эскизы и фотографии первой ра- Эскиз декораций к спектаклю боты худрука театра А. Могучего  – «Алиса». «Кроткая», 1981 .

Следующая страница в истории театра, пред- Литературно-мемориальный музей им. Ф.М. Достоевского, стоящие поступления в собрание музея… Санкт-Петербург Pro настоящее В последние годы наметилась и осуществляется страшная для театральной культуры тенденция уничтожения притеатральных музеев. Не секрет, что в современной экономической ситуации трудно существовать и самим театрам, добиваться финансирования новых постановок. Директора и худруки экономят на всем; закрываются декорационные, столярные, бутафорские, пошивочные мастерские… Можно пересчитать по пальцам коллективы, в которых остались эти цеха, необходимые подлинно культурной, художественной сцене .

Статус притеатральных музеев Министерством культуры до сих пор не определен, для них не предусмотрены ставки в штатном расписании театров. Парадоксально, но какое-то время это обстоятельство музеи спасало (один или два сотрудника, получающие мизерные зарплаты, администрацию не волновали). Но постепенно руководители театров ужесточали режим экономии, хотя не всегда экономия была решающим аргументом их действий. В отличие от Южина, Станиславского, НемировичаДанченко, Мейерхольда, Вахтангова, Таирова, Лобанова некоторые лидеры не видят смысла в собирательстве и сохранении творческого наследия коллективов, в которых работают .

Сиюминутная выгода для них важнее сохранения наследия, а в результате в театрах страны (обе столицы тут не исключение) происходит уничтожение артефактов театрального искусства. Кому-то покажется странным сокрушаться по фотографиям, эскизам, макетам, режиссерским экземплярам пьес, записям репетиций, когда повсеместно в угоду чистогану уничтожаются архитектурные шедевры. Увы, катастрофы случаются не только в области архитектуры! Разрушению подвержена вся наша национальная культура, в том числе и театральное наследие .

Театры Франции, Германии, Англии, Италии обладают великолепными, систематизированными музейными собраниями, многие из них насчитывают не одно столетие. У нас подобными собраниями могут похвастаться – наряду с Большим театром, МХТ, Мариинским, ярославским Театром драмы им. Ф.  Волкова,  – немногие коллективы. Печально, но их становится все меньше .






Похожие работы:

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ имени М.В. Л О М О Н О С О В А Факультет вычислительной математики и кибернетики СБОРНИК ТЕЗИСОВ ЛУЧШИХ ВЫПУСКНЫХ КВАЛИФИКАЦИОННЫХ РАБОТ ФАКУЛЬТЕТА ВМК МГУ 2018 года МОСКВА МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ имени М.В. ЛОМОНОСОВА Факультет вычислительной математики и кибернетик...»

«Беспроводная мышь А4 TECH c технологией “V-Track” Работает без коврика на любой поверхности www.a4-gcube.ru Подготовка к работе 1 . Извлеките приемник, который закреплен в основании мыши и подключите его к USB-порту компьютера.2. Установите батарейки, вх...»

«DC-AC VOSMIKRUT – устройство и наладка Частотный преобразователь “ВОСЬМИКРУТ” U/f – скалярное управление АД Устройство и наладка основных узлов (не полная версия 1.2) -1DC-AC VOSMIKRUT – устройство и наладка Содержание 1. Введение...3 1.1Общая характеристика пр...»

«Известия СПбГЭТУ "ЛЭТИ" № 2/2015 СВЕДЕНИЯ ОБ А В ТО РА Х Аль-Нами Башеер Али Имаев Дамир Хабибович Аспирант кафедры автоматизированных сиПрофессор кафедры автоматики и процессов стем обработки информации и управления управления СПбГЭТУ "ЛЭТИ", д-р техн. наук. СПбГЭТУ "ЛЭТИ". Т...»

«собъединенный ИНСТИТУТ ядерных исследований УбНа SUl'OSfSl. * 18-80-569 Ю.С.Анисимов, Ю.В.Заневский, А.Б.Иванов, С.А.Мовчан, В.Д.Пешехонов, С.П.Черненко, Я.Шкваржил, Л.Ф.Малахова, А.Н.Попов, Д.М.Хейкер АВТОМАТИЧЕСКАЯ БЫСТРОДЕЙСТВУЮЩАЯ УСТАНОВКА АРД 1 С ВЫСОКИМ РАЗРЕШЕНИЕМ ДЛЯ РЕГИСТРАЦИИ РЕНТГЕНОВСКОЙ ДИФРАКЦИОННОЙ КАРТИНЫ Н...»

«МЕЖДУНАРОДНАЯ АКАДЕМИЯ ИНФОРМАТИЗАЦИИ (МАИ) РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ЕСТЕСТВЕННЫХ НАУК (РАЕН) АКАДЕМИЯ ИНФОРМАЦИОЛОГИЧЕСКОЙ И ПРИКЛАДНОЙ УФОЛОГИИ (АИПУФО) МЕЖДУНАРОДНАЯ УФОЛОГИЧЕСКАЯ АССОЦИАЦИЯ (МУА) ИНСТИТУТ ПОСЛЕКОНТАКТНОЙ РЕАБИЛИТАЦИИ (ИПР) при информационной поддержке журнала "Философские науки", газет "Аргументы и факты" и "Аномалия" СБОРНИК ДОК...»

«ДОГОВОР № г. Санкт-Петербург " 2014 года " Закрытое акционерное общество "Петроэлектросбыт", именуемое в дальнейшем "Заказчик", в лице Генерального директора Горшковой Е.С., действующей на основании Устава, с...»

«Документ предоставлен КонсультантПлюс Зарегистрировано в Минюсте России 6 февраля 2018 г. N 49937 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПРИКАЗ от 10 января 2018 г. N 9 ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ФЕДЕРАЛЬНОГО ГО...»







 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.